Musica: Ottorino Respighi: Pini di Roma
“I bambini giocano tra i pini di Villa Borghese. Ballano in file di cerchi, si esibiscono in sfilate e battaglie, e la sera si ubriacano con le loro grida come una rondine”. Così l’Autorino Rispigi ha scritto il contenuto del primo movimento di “Bene di Roma”. Riccardo Chile non ci mette molto a entrare nella domanda. La specificazione di “Allegretto vivace” sembra essere una contraddizione in termini: “qualcosa di veloce” e “vitale” allo stesso tempo? Ma il Cile e la Filarmonica della Scala sviluppano una personalità vivace senza agire in modo eccessivo.
Musica: Ottorino Respighi: Pini di Roma
Compositori italiani che non hanno scelto l’opera come fulcro del proprio lavoro? Si C’è. Almeno qualche volta. Ottorino Respighi appartiene al piccolo gruppo selezionato. Il lavoro sinfonico significa più per lui del teatro musicale. Rispigi ha riconciliato con successo i colori impressionisti, francesi e italiani con le espressioni italiane, in particolare nelle sue tre grandi opere “Fontane di Roma”, “Pini di Roma” e “Feste Romane”. È stata la prima azienda di strumenti musicali in Italia dai tempi di Vivaldi a diventare un’esportazione internazionale.
Studenti di Bruch e Rimsky-Korsakov
Rispigi ha imparato il suo metodo di trucco in vari luoghi, inizialmente, in diversi periodi tra il 1900 e il 1904, con Nikolai Rimsky-Korsakov a San Pietroburgo. È stato anche istruito da Max Broch a Berlino. Ha anche ascoltato molto Debussy e Ravel, e si possono trovare premi anche da Strauss e Stravinsky – che ha più volte portato Respighi ad accusarlo di epigonismo.
Musica: Ottorino Respighi: Pini di Roma
La seconda frase è un’alternativa alla prima frase vivente: “Pini vicino alle catacombe”. “All’ombra dei pini intorno all’ingresso delle catacombe”, scrive il compositore, “dalle nostre profondità viene una canzone triste”. Respighi chiede pianoforte, pianoforte e triplo pianoforte. Tutte le corde devono essere suonate in muto, il che conferisce a questa registrazione di Ricardo Chile un suono caldo, scuro e vellutato. Nell’altra nuova registrazione con i Sinfonia di Londra e John Wilson, tuttavia, questa frase suona abbastanza noiosa, ancora più remota.
Musica: Ottorino Respighi: Pini di Roma
La musica è sull’orlo del silenzio. Le differenze tra le due registrazioni diventano evidenti quando il brano “forte, ed espressivo” inizia da solo, con archi molto alti e morbidi. Ecco prima la produzione italiana con l’Orchestra della Scala di Milano.
Musica: Ottorino Respighi: Pini di Roma
Sembra convincente, ma alla fine è solo solido. Perché con John Wilson, la melodia soffiata suona come una canzone senza parole, interrogatorio, lirica. Le corde sono particolarmente precise e delicate, e sono quasi sferiche.
Musica: Ottorino Respighi: Pini di Roma
Sinfonia è stata fondata a Londra a metà degli anni ’50 dai membri della London Symphony Orchestra. Essendo una pura orchestra di registrazione, l’attenzione era inizialmente sulla produzione finanziariamente redditizia di dozzine di film. Nel 2018 l’azienda si è finalmente riposizionata completamente. Dopo un CD dei Korngold e la registrazione con brani francesi, John Wilson sta ora producendo la terza produzione con Respighi. Con “Fontane di Roma” contiene anche un’opera destinata a cementare la fama internazionale di Respighi dopo la sua prima proiezione nel marzo 1917, nel pieno della prima guerra mondiale, e che non suscitò in alcun modo allegre reazioni.
Musica: Ottorino Respighi: Fountains of Rome
Musica al microscopio
Una delle principali differenze rispetto all’immagine comune del poema sinfonico è che Respighi non si riferisce a un modello letterario nella sua musica, cioè, racconta musicalmente la trama, ma piuttosto colloca i singoli dipinti e le immagini sonore nella scena. In “Fontane di Roma” sceglie le singole fontane romane: Respighi scrive della seconda sezione: “All’improvviso, un forte e penetrante segnale di trombe sopra i tremiti dell’intera orchestra introduce la seconda parte, La Fontana del Tritone”. Respighi dipinge una danza selvaggia tra fontane d’acqua.
Musica: Ottorino Respighi: Fountains of Rome
John Wilson gestisce un’eccellente graduazione dei singoli set di strumenti. Ciò consente un suono molto sottile e trasparente, in ambienti a tema quasi musicale, sebbene Respighi scriva per un’orchestra di dimensioni romantiche. Alcuni dettagli, armonie e colori appaiono in questa immagine non appena appaiono al microscopio. A questo proposito, Respighi appare più come un attore di discorsi che un discendente dei romantici.
Ma com’è quella frase con Ricardo Chile e la Filarmonica della Scala? Prima di tutto, abbiamo a che fare con un suono completamente diverso. L’orchestra è stata ripresa leggermente più scura e meno spaziale; Ma ti senti seduto vicino a lui. Ma questo non significa che puoi capire automaticamente meglio tutte le sfumature.
Musica: Ottorino Respighi: Fountains of Rome
Dove i singoli di Wilson appaiono nitidi e diretti, con un Cile che sembra essere un sottile velo di garza steso. Inoltre, l’orchestra della Scala vede se stessa più nella tradizione romantica e fa affidamento sull’indulgenza e su grandi linee, non ultimo sulla temperatura un po ‘più ampia. Dal 2015 il Cile è il direttore musicale dell’opera più famosa d’Italia. Da allora ha dato nuova vita all’orchestra, soprattutto nel repertorio concertistico, come testimonia la produzione di CD con musiche di Cherubini, Verdi e Nino Rota. Quando Dio Nettuno passa attraverso la terza mossa di “Fontane di Roma” sulla scia di un cavalluccio marino, suona un po ‘come “Anello” di Richard Wagner senza parole sotto la direzione di Chailly.
Musica: Ottorino Respighi: Fountains of Rome
Ricardo Chile crea questa scena con colori potenti. Nettuno è sott’olio, per così dire. Da un lato, John Wilson e Sinfonia a Londra hanno portato questa scena meno lussuosa, che è anche una casa forte e distinta, ma più specifica e più concentrata nel dramma: più piccola nei gesti e più veloce nel ritmo, ma anche un tocco meno serio e quindi più drammatico. Mentre il Cile ritrae il dio romano come in una scena di riverenza, Wilson indica un falso fondo. Pomposo sì, ma c’è anche una forma di meridiano insita in ogni maestosa grandezza.
Musica: Ottorino Respighi: Fountains of Rome
Il nuovo CD con Sinfonia of London contiene una “Trilogia romana” completa di Respighi, tra cui “Feste Romane”, che ha debuttato a New York nel 1929 con Arturo Toscanini, anche se non nell’ordine in cui è stato prodotto.
Musica: Autorino Rispigi: Feste Romane
Audacia e la classica coccola
“Atonalità? – Grazie al cielo, è finita! Il futuro della musica? Chissà! Penso che ogni compositore dovrebbe essere prima di tutto un individuo.” Questa affermazione risale al 1925, un anno dopo il completamento del “Pines Roma” di Rispeggi. E così tre anni prima dell’inizio dei lavori su “Feste Romane”, che sembravano più arditi in armonia. John Wilson e Sinfonia a Londra esprimono questa nuova e disadorna audacia. Con una straordinaria brillantezza e l’urgenza della musica da film. Cinema per le orecchie.
Musica: Autorino Rispigi: Feste Romane
I musicisti di Scala e Ricardo Chile hanno deciso una strada diversa per la musica. Si vuole rappresentare “la complessità della personalità del compositore e la ricchezza del suo percorso di vita”, come si afferma nell’opuscolo. Invece di completare la trilogia romana, si decide per i lavori solisti più piccoli e per il gruppo finale di “Antiche Danze ed Arie”. Con una delle melodie più famose di Respighi, che ha lavato il suo nome in molti spettacoli con classici rilassanti.
Musica: Autorino Rispigi: Antiche danze e arie. Suite n. 3
Ricardo Chile ha ottenuto risultati straordinari in campo sinfonico, in particolare con le sue registrazioni di Mahler, Beethoven e Brahms ad Amsterdam e Lipsia. Questa registrazione di Respighi rivela la sua sottigliezza e un grande talento architettonico, ma qui Chailly avvicina Respighi molto vicino a un tardo romanticismo. Tutto sembra organico e accuratamente provato, ma il fatto che questa musica possa essere più di ciò di cui sei stato accusato non fa sì che questa nuova registrazione venga ascoltata in modo coerente.
È diverso con John Wilson e Sinfonia a Londra, che complessivamente si assumono più rischi, e in questo modo possono dimostrare che Respighi non era del tutto selettivo e che la sua capacità di coordinare una cosa sopra ogni altra: la raffinatezza. Chiunque capisca questa musica come una sorta di “pittura con i numeri” cadrà automaticamente in uno stile rilassante che è superato da questa musica.
Musica: Autorino Rispigi: Feste Romane
Autorino Respegy
Fontane di Roma
Pines Roma
Una canzone di Archie
Legenda per violino e orchestra
Adagio per “De Serra” Piccola Orchestra
Antiche danze e arie per l’Oud Wing No. 3
Niente Filarmonica della Scala
Responsabile: Ricardo Chile
Etichetta: Decca 2894850415
Autorino Respegy
Vacanze romane
Fontane di Roma
Pines Roma
Symphonia London
Direzione: John Wilson
Designazione: Chandos CHSA 5261